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比當時左翼電影高明的一點是，透過一個單身母親的遭遇，一口氣申討了父權（影片中在場不在場、名義上或道義上的父親形象）、舊社會觀念（人言可畏）以及無能偽善的啟蒙者（校長和學校教育）對人的重重暴力，民國影戲算是真正接上了五四的脈絡。吳永剛沒有陷入此前影戲中常見的哀憐癖調調裏，結尾幹脆有力，而且沒有試圖提供某種簡單的道德救贖方案，這也是一大進步。阮玲玉的表演也可圈可點，主要是有層次，張曼玉在《阮玲玉》中複刻的那段固然經典，但阮身上更難得的是即便演性工作者，還有股子少女天真爛漫的底色，當明豔的笑容被殘忍奪取時，也更讓人心疼。相比曾美慧孜在《三夫》中的表演，同樣是對“神性”的塑造，這種處理對演員的“剝削”也更少些。

反轉之後再反轉，用信息技術呈現懸疑片的新高度。比第一部還精彩。

愛森斯坦處女作長片，兩組鏡頭印象最深。1，壓果汁那組蒙太奇鏡頭。2，最後的屠牛和大屠殺組成的平行蒙太奇。觀感著實一般，比波將金號更差。攝影真的無可挑剔。

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