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更近舞台片了，攝影棚內置景被設置為情節展開中固定空間，即便更改場所，也依舊是一個設置好的舞台場域，這在第一個故事內十分清晰的展現了出來。依照好萊塢歌舞片的意識形態基礎——“從美國人求偶儀式之中塑造出的一個神話”，旨在消除性別對立，最終走向家庭構建/愛情圓滿的雙重焦點結構，那麽鮑威爾顯然改造了不少，雖然依舊保留著明奈利式的繁複精致，本部已近泛濫的地步。具體調整在其轉變為了單焦點敘事，賦予一種悲情蔓延的氣氛，因此結局並不求完美，本片的失敗成為詩人的靈感所在，《紅菱豔》則成為舞台/家庭的抉擇拉扯造就的悲劇，這是單一主角心境的所體現，在這點來說，英國更“藝術”。和之後悲劇向的歌舞並不同，在人物關注上，鮑威爾始終保留著單一的傾向所在，形成獨個人物的情感弧線，正是這一傾斜，造就了其自我內裏的挖掘。

外來戶比不過坐地戶，硬碰硬比不過感情牌，群眾基礎比不過上層建築，上層建築最終敵不過男女關係啊！哈哈哈

實在不知道為什麽分數這麽高。。。可能是因為哥哥和梅豔芳的個人魅力加分三檔。這部影片隻能算在常規商業港片裏較為藝術，但是並沒有跳出港片俗套的氣質底色。

沒想到二十多年前的黃建新竟然拍出了如此諷刺的作品，借一個小小文化館的館長之爭，將當時中國官場亂象和社會生態反映的一覽無餘，每個角色都有巧妙的設計，他們處事一個比一個精明圓滑，還順帶出來許多社會弊病。牛振華演的尤其出彩，一個精於世故，不露聲色的官僚嘴臉浮現眼前，情節設計也是一波三折，鬥法鬥出來了諜戰片的感覺，估計這個電影成本也不高，電視劇質感稍重了些，但不得不說當年的黃建新和《1921》的黃建新絕對是冰火兩重天。（9.5/10）

如夢如幻月，若即若離花，此生若是有什麽事因猶豫而讓人後悔，怕是會一生都渾渾噩噩生不如死。梅豔芳與張國榮，這兩個孤獨的人，也許沒想到15年後兩兩都魂歸碧落，可嗟可歎。