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雖然隔著二十年，但這部確實跟《受難記》有相似之處，最顯著的自然是對模糊電影和現實（cinematic）的邊界——其實也不是模糊，而是組接不同的片段，先在敘事上把兩者同步；其次則是對空間的挪用（對繪畫式場景的偏好也屬此列）。不同的是，相比《受難記》被困於一處，本片的驅力是遊蕩和不著家，就像片中片的名字本身（《奧德賽》），和其中的尤利西斯因為不想回家所以選擇遊蕩十年的寓言（此類“誤讀”則是矛盾的另一重隱患）。Paul和Camille的家同樣支離破碎：他們在古宅裏是遊離的現代人，在類似Grande Ensembles的羅馬公寓裏則扮演古代人；崩解和死亡源自遠行，源自被捏造為古代時空的卡普裏海邊小棧；當然，法、意、美三國的地理性在人物身上的交叉則是更明顯的錯置。說點和喜好相關的就是，戈達爾的弦樂用得過於肥膩，以及碧姬芭鐸沒長在我審美上

我不討厭Barney，某種程度可以稱得上喜歡，但是不想讓他跟Robin在一起，不希望他喜歡上Robin，因為這樣一來，這個劇情就太爛大街，太狗血了，這不是我所希望看到的...

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很喜歡配樂、冷峻蒼白的色調與不加掩飾的開喉截肢。隱藏的政治環境與動蕩的革命時代，偏遠村落年輕醫生的掙紮與動搖，整部電影持續環繞在Кокаинетка的piano version之下，像一部滑稽默片。不知道是改編自布爾加科夫的哪本書，但是真的很有他的味道。不知道是不是故意的，醫生叫做поляков，感覺和布爾加科夫Булгаков的發音很像。Леонид好美啊！