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開始還不錯，有自己的風格。越怕越失控，最後一團糟，場景及演繹令人惡心。導演欲以呈現一個恐男女性的虛幻意象，來表達作為女人的絕望處境。導演本身似乎也有些精神倒錯，忘記了他所呈現出來的景象，恰恰是女主角內心欲望的現實投射。陰魂不散的丈夫，跟蹤偷窺的裸體男，淫邪的神父，變態長不大的男孩，甚至是屋主與警察，他們的行為均是女主的想象。男人並非女人的敵人，而是人類的一體兩麵。

荷蘭作為印尼的宗主國，在二戰日軍打進東南亞之前，已經殖民了印尼達350多年之久。

好劇！它有當下絕大多數國產劇罕見的現實質感。前兩集節奏緊湊，以對比的方式呈現了兩性對待生孩子的態度，男人消極、逃避，女人認真、焦灼。任素汐呈現出了寶媽的緊張和關切，表演貼地而細膩。失禁時的自我嫌棄與羞赧；麵對月嫂與媽媽遞過水時不動聲色的感激；像特務一般察看月嫂照料方式的防備；為護孩子周全，甚至用上望遠鏡，這還不夠，要跟著才放心。而當孩子跌落在地，警覺與崩潰都源自舐犢情深，讓人看到淚目。這部劇最可貴之處是，它指出了兩點真相：1.唯有當過媽的人，才懂寶媽的痛苦與需要；2.唯有生母才會因孩子產生最真切的焦慮與細到針眼般的關心。甚至可以說，麵對孩子，媽媽和媽媽以外的人，就是兩個物種。

2星，故事俗套，設定陳舊。沒啥意思。

提我的戰斧、駕駛我的車，當我對男人一無所求，就能看清所有男人麵對女人時戴著的同一幅卑劣麵孔、和他們暴虐外表下與生俱來的巨大缺陷。雖然結尾偏重獵奇，沒有以讓人酣暢淋漓的對抗，而是以女主深深的無力無語收尾，稍微弱氣了一點。但是太喜歡隧道那一段劇情：當一個女生擺脫兩性關係的束縛，可以第一次以一個自由的靈魂形態無懼地探索世界，在從前畏懼的領域發掘出樂趣、陶醉其中，在這麽美妙的時刻卻還能不小心招惹到令人作嘔的低等生物，美妙的放鬆之旅立刻變為恐怖陰影下的躲避逃生。多麽真實！除非遁入尼姑庵，不然女人這一輩子在每一處轉角都要碰到隨意窺探隱私、跟蹤恐嚇、爹味說教、PUA、厭女攻擊歧視的騷擾，不論是來自身邊另一半還是社會上的男性。要麽高高在上強權壓迫、要麽暫時放低姿態實則意圖獲得控製，到底是誰離不開誰再清楚不過