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3.5；這麽多大牌卡司作配好有排麵，回到日影的小七太溫柔好看了（雖然還穿了花衣服！且竟然不是主角！）依舊是日影常見拿手的治愈溫情路數，然而藉由「照片」這一介質折射的成長、感悟及至溯回的人生，視角與立意都算獨特；前後銜接自然，跳脫出個體放眼到更廣闊的視野，進一步體悟到何謂陪伴、何謂共享的記憶，幾個家庭的素材捕捉頗具典型。

誠哥野心放大，將災禍具象化直麵3.11，鈴芽的亡母心結，草太的死亡心結（象征物三腳凳），主角的關門之旅是帶著“殘缺”出發的。先是以設定為主，“門”是事件節點，廢墟是內心傷痕，過去的美好記憶是關門的鑰匙，一路的經曆是培養情感的基石。草太化身要石結束災禍主角情感基礎也鋪墊完畢，拯救世人也需拯救自己，視點聚焦到角色本身，人物開始浮動於敘事之上，亮點是那場返回起點的短暫旅途。扒開塵封在土裏的曆史，開啟記憶之門直麵過去的自己，再次因“殘缺”打開的災禍之門在得到“補完”後被關閉，“心門”完全打開，之後就可以輕鬆的再回顧這次旅途了。最讓人動容的是大臣，短暫的體驗人間生活後終究得為“關門”化成要石。每次災禍總要有人要做出犧牲，有些事不會那麽完美，就像鈴芽和姑媽的爭吵，但她們依舊可以直接麵對。

重要的回憶 會成為支柱 成為護身符 成為安身之處

7/10。宛如日常風景的廢墟大地遍及日本，連接為蚯蚓一樣長長的空間坐標，鈴芽之旅即是找到國族災害記憶的原點。往門湧出的厄蚓盤踞到空中，變成彩虹雨回落到大地，災難本身變成了生活的一部分，而門中幽魂的回聲代表了失去的日常，因此鈴芽和姨媽吵架也好，和朋友吃著笑著也罷，當下的日常才是跨越生命那道門坎的動力。草太被貓妖封入鈴芽媽媽的遺物，即缺一條腿的椅子，既有象征死亡的重量，其會說會跑的設定又有喜劇的輕盈，最終鈴芽以下墜的方式插入要石/封印厄蚓，前往常世的鈴芽安撫了幼年的自己，背景夕陽、星空和太陽同時存在，象征因災難停止時間的非日常，鈴芽經曆的正是逆轉死亡的運動（下墜）和了卻心結（鎖門）。但新海誠過分沉溺於奇景和災難大片式配樂，幾次鎖門隻為引出像燈光閃爍的摩天輪一類華麗景觀，對國族傷痛記憶的探尋抽象模糊。

日本人很適合也很會拍這種小確幸的東西。看完會有點惆悵和感動。但也就僅止於此了。尤其是看到他們去地震現場掛照片等人來尋，聯想到現實我不禁心想，如果你們能在落實救援和重建的基礎上做這個，那是錦上添花值得盛讚，但……別的做得一塌糊塗甚至要拉上全世界給核泄漏墊背的時候，你們拍這個，我就想給你兩耳光。