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挺新穎的，原來電視劇還能這麽拍。。。

像是嗑藥聽歌，而音樂與畫麵又相互影響、互為因果。大人的冷漠失職、學校的填鴨教育、媽寶男對世界和親密關係深深的恐懼和對獨立葉公好龍般的渴望。每個女人都是母親，而每個母親都是女體一般的食人花朵。戰爭奪去了男主的父親，男主卻在社會的歡欣鼓舞中穿起軍服（富有英雄主義情懷的畫麵和幻滅的音樂簡直是德國表現主義般的juxtaposition），失去獨立思考能力的一代一代人被洗著腦奔向戰場，化為墳墓前的一朵小花，又被懷春少女采摘，送給即將奔赴戰場的他。

Falcone放過喜劇和你老婆吧，球球了。真的太無趣了。一個笑點都沒有的喜劇就他媽離譜。已經很久沒有看到過難看的這麽純粹的片子了，想到這裏反而有點想笑。小醜竟是我自己。

伯格曼影展看到現在，決定收手了。這樣的詠歎調式電影，舞台劇式的布景確實就像一個觸不可及的“生活棱鏡”。例如導演自幼缺乏父愛，就造一個棱鏡往裏麵射父愛的光。這個棱鏡不真實，實驗性極強，對“呼喊”和“紅色”的設計感濃到像在炒米其林大餐，然而精致但無法回味，這並不是我所認同的拍電影初衷。也許未來某一個極度哲學的，離奇的，荒誕的午後我會重拾他的電影體驗一把棱鏡折射出的百態。在這之前先道一句Adieu

影片最大的亮點，或許就是傑森·貝特曼的螃蟹爪子。奔著梅麗莎·麥卡西和奧克塔維亞·斯賓瑟來看的，看到的卻是滿屏的失望。開篇對於兩位女主童年時光的展現還算可圈可點，但從成人故事展開後，便糊的一塌糊塗，不單單沒什麽邏輯，劇情還極度簡單。人物各種莫名其妙，兩女主從已經不熟了，瞬間變回好閨蜜，然後莫名其妙的吵架分道揚鑣又和好，女兒女作為工具人並沒有起到任何推進劇情的作用（明明可以很好利用），而且她是怎麽有超能力的？反派根本就不存在智商，難道他們國外的選舉已經是什麽智障都能參與的了？雖然能理解用無厘頭進行搞笑，但很多笑點根本出不來效果，反而顯得羅裏吧嗦，還有很多惡趣味，而且都2021年了，竟然還拿胖子作為喜劇嘲諷對象（服裝和那輛車）惡心人，真受不了。另外，打鬥和節奏把控也很隨意，這就是隨意拍的電影吧。