91视频免费看,91视频最新网址,免费91视频下载,91视频APP污污污

華語影像鮮有將鏡頭語言用來記錄上一輩的生活，瑣碎的日常、消逝的家族、人世的渾融，視角難能可貴。前半段其實沒有什麽共鳴，寫春聯、掛燈籠、蒸香腸、放鞭炮，一家幾口人圍著桌子安逸地吃飯看電視，這些大多數人覺得貼切、熟悉、平常的場景，對於一個單親家庭長大的男孩子而言，仿佛是另一個時空的畫麵，並不能感同身受。假如母親還在，我也不敢把這部電影給她看。片中那對老夫婦真溫暖啊，我和她都不曾體會過。後半段從姐姐的亡故開始，才看見了生活的殘忍與慈悲。有人離去，親人垂泣；有人團圓，親人歡顏。一年四季輪回，哭哭笑笑總是交織雜糅包裹反複。有人越來越像燕子，隻在春天回家。還有人永遠留在了故鄉，再沒有故鄉可回去了。所謂過年嘛，就是你們拖著行李箱奔赴團圓時，而我又開始想要出逃。像一隻總與春天逆風飛行的燕。

社區太迷人了，每個人都被賦予了超能力。作為真正的人活過。

1、青春殘酷物語之所以吸引人在於年輕的身體和心靈與邪惡世界碰撞時迸發出的嘎嘎作響和執拗，影片前半部依靠近乎cliche的情節矛盾將人物急速推至墮落邊緣，卻以一個過分社會主義小清新的姿態收束（警察怎麽出現的？放生？？“這就是香港啊”...)。2、晃動和跳接這類新電影手法好像已經成了現在新導演證明自己非商業態度的公式了，這部裏還要加上一些不合時宜的大特寫和變焦（有些也還不錯）；情欲戲的聲光色令人想起《墮落天使》，但王家衛拍的是情欲的彌散和無可附著，是熵化的大都市生活裏的寒冷，不是封閉空間裏的暖色曖昧。3、一個刺點：當年霍家可就是靠韓戰時走私發家的喔，更進一步，水客某種意義上可以構成香港身份的隱喻。

1519「果然客觀！」

出五塊為佩佩和《大象》裏的黃玲拉娘！特別是佩佩抄起路障衝向她媽的姘頭時，跟黃玲拿棒球棍的身姿簡直一模一樣，同樣是父母以不同形式缺席卻在麵對男性敵人的瞬間選擇母親，那一瞬間我好想介紹壞丫頭們認識。把羅湖口岸作為青春世界和成人世界的渡口，女主角在兩地頻繁穿梭，而這種穿梭的驚險刺激、不確定性和危險性又被“水客”身份具象化，概念非常ok。色彩好，女孩的白色製服上衣使她的一溜小跑在人海中更為突出，是與雲雲陸客港人都不同的節奏；裙子、與閨蜜共享的屋頂、海和泳池是純潔的淺藍，城市夜裏籠罩霓虹和窗燈的是濃稠的深藍，綁手機時狹小空間裏又變成熾烈曖昧的紅。結尾鏡頭拉高拉遠，房間裏的一切字麵意義上地變成了大社會裏的小切片，就是那個打擊水客的intertitle太搞笑了，明顯人在總局下哪有不低頭，一口氣瞬間泄沒了哈哈哈。