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兩夫妻演技好到不行，但是人性不是這樣工作的：人們不會念念不忘自己的過錯，隻有受害者才會在愧疚裏承受一世；大富了的朋友不會還跟筒子樓鄰居聚了又聚；見過世麵的女人不會再想睡一個少女時crush如今的普通中年男人；出走了的領養小孩除了沒飯吃不會再回來。哪裏有地久天長，主題就不對。為了煽情，湊了一個張++似的當代玄幻故事。

這大概是我第一次覺出奧斯汀的筆寫出的是文明規矩的形塑過程——digging deep真不是一朝一夕的事啊。老爺子——我是第一次用這個詞稱呼北野武、伊斯特伍德外的導演吧——這部片據說非常成功，不過在我看來，其與未得到廣泛喜愛的《與魔鬼共騎》具有相似特征：核心（穩定、平衡）足夠，維度欠缺。Ang導大概，用我近日在日記中思考的疑惑“先出核心技能還是先出維度技能”來衡量，是先形成了穩定的平衡核心，而後發覺自己需要維度以增加作品更多的能量與可能，於是有了後麵諸多近乎完美的作品與大師級持久高光表現。

算政策剝削片吧——從隻生一個好到還是多生一個好，最後生不出來收養一個也好啊。

影片充滿了19世紀的英倫風情,卻也包含了中式風俗中所帶的一種隱忍的感情觀.沒有太多的戲劇衝突,反而顯得溫和與包容

一個悲傷的故事，三十年社會變遷，失獨家庭的痛苦，人性的掙紮…… 不過人物性格刻畫的有的單一，大多數人還是習慣長袖善舞粉飾太平，太直白一致的喪子之痛使影片反而沒有那麽深刻，於無聲處聽驚雷才深痛。