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2017-12-10 @ 上海影城

非常喜歡！！！婚姻故事是裝點，更多是拳拳到肉的暴力與我最愛的血漿創意大賞。

比起阿彼察邦之後的作品，《祝福》似乎更容易被西方所理解。乳液是基督教意味的祝聖藥膏，也是母體的流質，將人物從醫院與工廠的規訓空間帶向逃逸之森———一個沒有上帝的伊甸園，或者說是一種機器性的平麵，赤裸是對於倫理關係的反叛，在這裏，自由生成變得可能。而影片在身體的逃逸之外還存在著一種影像的逃逸，當畫外音，簡筆畫與文字出現在影片之中，強烈的主觀性逃逸了《正午顯影》般的偽紀錄式靜觀，將其變為一部私電影，將正在發生的當下重述為過去，但早期稍顯稚嫩的阿彼察邦並沒有將這種多重時間融貫入他的森林機器之中，然而卻似乎回到了實驗電影史層麵的60年代，那些在直接在膠片上作畫的作者。

片中的女性並非從一個地方離開，而是離開一個令人窒息的環境，令人窒息的社會結構。或許也就是現實中的婚姻、家庭，男權社會的潛規則。 離開父權結構的女性將獲得不一樣的故事，正如講述者那樣獲得更多的權利與自由。但永遠不要試圖（以任何名義）回到那個“父權製殖民地”。 現實中，現在的女性也享受著前人爭取來的權利，即使還不夠，或許還在路上還需要走的更遠！但絕對不能回到那個“父權製殖民地。

2009/05/06 @ home, VCD