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1969年美國曆史上臭名昭著的一場審判，這幫新左派狠人掀起一場社會革命，影響之深遠以至於很多畫麵都成為了流行符號。艾倫索金是處理這類複雜政治曆史事件當之無愧的大神，在龐雜的線索中開辟出一條道路，SDS、異皮士、黑豹黨、保守派法官，不同人物不同立場的結構敘事，鏡像對白的相互呼應。“與政府對我的蔑視相比，我的蔑視不值一提”

淡如水的香港往事流水賬；大街上跳舞那段，差點以為印度神片亂入，想文藝又把握不好度，跟這部片以及雷樂的人設很是格格不入。

8/10。劇本無理取鬧就像那森林上空的漩渦，把一切故事卷走，情景變幻莫測猶如在荒漠進行的核爆，每集敘述都是實驗的變量。林奇要拍的是沉默的日常圖景和四分五裂的時空背後的毛骨悚然，人物被困在停滯狀態的空間：鏡頭緩慢進入紐約的玻璃箱，等待跑出的怪物殘殺坐沙發上的情侶，或看著黑白影像的銀幕接收世間的黑暗，靜靜拍攝蛋孵出的邪惡生物爬入熟睡中的女孩，或經曆暴力和痛苦（路屋酒吧的性騷擾、堵塞公路車聲長鳴的槍支走火、壞庫珀將一群人的老大手腕扳得麵紅耳赤），唯有道奇代表的童真驅散這一切罪惡：行動癡呆沉默，一眼洞察保險的騙局，拿著櫻桃派幸運地使黑幫兄弟饒他一命，並開心得和賭場的女郎排隊跳舞；銀發戴安揭發了壞庫珀對她的性侵、費雷迪打碎警局裏鮑伯的黑色球體，正當人們擺脫了惡的控製，結尾勞拉的夜間尖叫卻暗示噩夢永存。

把人物和角色壓扁、推遠，把時代和背景居中、拉近，把原本應該當做敘事襯布的背景推成主角，所以這裏的主角是那座城，那段時間，那幾個時代，人變成了陪襯。這種拍法注定迎來分化的評價。這其中對於一些經典電影的致敬和摩挲，對導演來說或許重要，但對普通觀眾而言會覺得迷茫，對影迷型觀眾而言，又達不到什麽特別的觸動。從這故事裏當然明白導演的野心，但這需要理性分析才能領會，而問題在於這是電影，而不是曆史非虛構著作，這樣的講述方式，不太像作者和觀眾的對話，而有點像考驗了。如果排序:配樂好於影像好於故事。

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