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王朔在《致女兒書》裏提到，有一次他和羅點點等人一塊去翠微路的基輔餐廳吃飯，“這餐廳吸引客人的不是飯菜，是一支由烏克蘭國家歌劇院演員組成的演唱組合，他們在這低矮扁平的地下室裏唱前蘇聯的革命歌曲和意大利詠歎調。來這兒的客人都是中年人，有俄羅斯情結的……點點姐說，好容易翻篇兒過去的情結又被迫找回來了。”這麽一對比，導演明顯還處於翻篇兒的過程中，但有些事情吧，真得翻篇兒翻過去了才能處理得當，要不然嚴重影響人物塑造，並且給人印象就是讓局外人來評判你們這家事的是非對錯。2.5

70年代的激進左翼退場之後，幾個當年的夥伴紛紛陷入各自的錯亂：有的開起了書店，有的逐漸不再見人與世隔絕，有的在監獄裏一直緘默不語，有的向朋友宣布皈依教會，而莫萊蒂自己飾演的男主早就改行成為神父了，早年的激情與鬥爭都已經丟在腦後。可這個外表帥氣的神父始終無法找到與這個世界、周圍的人相處的方式。他不接受父親出軌、不接受母親去世、不接受幸福的朋友兩口子也會吵架、不接受姐姐想墮胎……全世界都得圍著他的（教會教育出來的中產階級家庭的）小孩子氣質轉圈，得罪了他他還會發火、傷人。這要不是長得帥，簡直無法原諒。

狗血和反轉做得都不錯，就是細節經不起推敲。

完美震撼的畫麵、音樂、及日常生活動作的舞蹈化。這是看到大師的第四部作品，我不能再用“劇情通暢流利”的要求來扣它一分了，他的作品故事不能用慣常的思維去理解，就像是現代舞，隻能按片段、象征性去理解。

家庭最重要的是體諒和包容，有一個控製欲強的人是一個家庭的悲劇