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單看故事線並不稀奇，但勝在導演完全用意象構築的手法，使得整體甚至從內核到外延在物理上都顯得精巧，完全有從一點處深挖和竭力探討該主題的氣力。從人物背景，物件，大院的構築，無一不被徹底象征化（不僅是布景本身，鏡頭對空間感的揣摩也是完全吻合立論）各類信息點之密集和導演每處踩點的清晰可感，反而完美輸出了其個性。太喜歡這類有金石之音的作品。

能別這麽尬麽。尬笑點，尬對話，尬撩妹。哎嗎，連我這種直男都覺得你是尬撩妹，你真的比直男還直，指南針都是朝著你轉吧.........

作為結構的視線。在前一小時船上的戲裏，幾乎沒有任何單人鏡頭的正反打，男女主人公永遠處於同一個空間。雙方視線的任一瞬間流動都是雙向的，亦是全景式古典的呈現。但到了最後一場戲中，視線被出現的正反打切開了，觀眾通過對兩人關係的體會接續畫麵間的視線。在最後結局裏，兩人重新奪回了共同空間。

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封建牢籠裏的耳濡目染是如此的可怕！—— 1.監製 侯孝賢，作曲 趙季平；2.老爺從始至終都沒有真正露正臉的鏡頭；3.聯想到《甄嬛傳》，類似的各種禮儀規矩，同樣的妻妾勾心鬥角，隻是宅鬥的伎倆沒有宮鬥的花樣多；4.台詞：這麽大菜，還堵不住嘴？5.夏秋冬夏，沒有春天；…… -@中國電影博物館 -2014.05.14