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好喜歡第六集forgiveness，六七集好像回轉壽司，轉到什麽是什麽，然後回轉壽司店開在一個失控的中巴車上，一會兒踩油門一會兒熄火，一會兒吐了一會兒反悔了。沙發結尾太煩了reason什麽的賦予解套儀式特殊的meaning ，仍有胳膊腿蹦噠的人要繼續獻世，敦促得跟靈魂跳蛋似的，沒有得失心，百分之百企圖心。 我要自己寫jules氣死我了

菲律賓沒有雪 馬尼拉也沒有愛 咚咚咚 一百個苦咖喱

要不咱們下次就是開場10分鍾說一下今天誰跟誰打架、為什麽打架、贏了會怎麽樣、輸了會怎麽樣，然後就開始打了，好嗎？

節奏抓的太好了,中途被嚇到過幾次,惡魔轉變成家人那裏很刺激,剛開始還以為隻是爸爸被附身之後接著媽媽然後是二女兒都被附身了,哈哈哈哈

在達米安的影像中，似乎一切都是在流動中延續著，鏡頭如此，主題如此，各式的影像符號也是專屬於達米安的。達米安通過個體之間的串聯譜寫了一幅舊好萊塢時代圖景，189分鍾的時長和題材又神似PTA早年《不羈夜》式的描寫，但與《不羈夜》以時代涵指個體不同的是，查澤雷完全是在利用個體的思想與擴延升降指向一個時代、一個宏大的工業/造夢體係的變革。開頭紙醉金迷的物欲橫流與臨近結尾醜陋遮掩的地下王國是同一內涵的，那都是這套虛偽、墮落、逐漸崩塌的造夢體係的能指物罷了。查澤雷在這套係統中造出了一場悲觀卻有滿懷希冀的幻夢，他在用盡自己的力量留住自己的內心，那些影像裏的反抗、離開、瞬時的愛與虛假的夢。《愛樂之城》裏，達米安用爵士樂為愛與夢伴奏；但在《巴比倫》中，爵士樂隻為虛無伴奏，什麽都沒有留下，隻有虛無，僅此而已。