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瓦爾達的切入點永遠是現實，但她的長處卻是虛構，這部現實主義力作則處在二者中間的張力地帶。她看似很紀錄片式的拍法卻暗自彰顯著故事的虛擬性：所有關於莫娜生前的畫麵都是虛構的。現實裏與她交錯的人都在講著她的故事，把她造進了自己的敘事體裏；而電影則通過虛構的力量給自由流浪的莫娜以完全自主自由存在的權利。一方麵鏡頭正如電影裏其他人物一樣漫不經心地掃過她的身體，另一方麵又特寫著她逐步由自由墮入困苦的全過程。最終當她終於死去的時候，虛擬的故事裏迸發出了無盡的現實主義力量。

日本人在八十年代就拍出這麽變態的電影了！？放在現在也是變態的新高度！

典型的英式幽默。看的太晚了。

i know but…-1978

#Varda Retrospective# 所謂絕對自由和絕對孤獨的哲學建構，所謂正常和體麵的定義認可，都是這個世界無聊的想要捆住所有人的腳注，她花了大量的時間去忍受這個世界，用流浪，用無所事事，直至忍無可忍。（突尼斯人嗅圍巾和共同戒備區裏兵衛閉上眼迎接對麵的打光，對我來說都是獨屬於電影的時刻）