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你說它隻有最後二十分鍾崩吧但回想一遍感覺哪哪都不合理 這鬼殺教主兒子的時候挺厲害 怎麽後麵就變弱了 明明可以隱身換形殺人卻偏要變個走路賊慢的喪屍 這一家子心也真大 前一天被鬼追第二天還過生日 還有最後兩分鍾為什麽要給別人加戲😅

#PCC #PierPaoloPasolini - Celeberating100Years# 難得有機會在銀幕上看“禁片”。影片以一個屋子為社會，以四個身居高位的人物（指代明顯）為主要凝視對象，描述了120內發生的故事，借整個故事來描述一個極權統治下殘酷且荒誕的“社會”。影片的片頭配樂及其舒緩，定場鏡頭為四人會談（屋外強烈的陽光都不能照亮黑暗的房間中人物的臉上），並以一支悠揚的舞蹈結束。片中大量的使用搖鏡頭讓畫麵帶有極強的被凝視感，對稱度極高的固定室內遠景鏡頭讓影片也帶有一種舞台劇感，片中幾次出現的飛機轟鳴聲的背景樂極強的提高了影片的張力，還有很多時候的配樂宗教感十足，有很強烈的指向性。印象較深：1.第一場新婚，大遠景的性愛鏡頭充滿藝術感。2.最後的望遠鏡視角+反向望遠鏡視角很有衝擊力。

雖然還是亂七八糟，但感覺比劇版更清楚了。愛與背叛，內在與外在，智慧與無知，製度與革命，正常與變態，最重要的是園子溫一直以來重視的悲傷與娛樂。雖然戲份依然不多，沒什麼新鏡頭，但夏帆這次稱得上影片的脊髓。結局大改，圓滿結束而虐得肝疼。再玩「粉與灰」。工桑戲份保留。真的有Haruka。

🆕美術：丹特·費雷蒂 。服裝：達尼諾·多納蒂。音樂：莫裏康內。🆕電影中充斥未來主義畫作，而未來主義鼓吹戰爭等和法西斯主義有很大聯係。這是一個黑暗極端的現實主義影片，片中的殘暴不足曆史罪惡的萬分之一，真相隱藏在黑暗裏，但不是每個人都有勇氣走進黑暗。借用了但丁《神曲》“地獄之門”“變態地獄”“糞尿地獄”“血的地獄”。影片中受虐者幾乎沒有反抗，帕索裏尼諷刺了70年代悄然襲來的消費主義，認為消費主義也是一種新的法西斯主義

超好笑哈哈哈哈哈哈而且那幾首歌都太洗腦了哈哈哈哈哈哈哈