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簡直是國產懸疑電影的裏程碑

男主完全是個軟飯男，又喪又作，太讓人惡心了。對行定勳導演的片子依舊無感。兩星全部給鬆岡茉優的演技。

陳自立看著買給他的殯葬用品問：村裏又死人了啊？很好奇宗耀第一次回去時放冰箱裏的紅色塑料袋是啥啊？

行定勳做不來深沉美的東西，他一直留在一個平麵裏不停的重複，讓人錯誤的認為愛是重複。這兩個人物都有扁平之嫌，當然永田有一個很好理解的支撐設定，沙希明顯就弱了許多，人物雖然在這樣的故事裏不需要大的邁進式成長，我覺得還是要一點點的寫出細微的變化的，這個部分鬆岡茉優的表演就做得比較好。我最喜歡的情節是搬家那裏，沙希說書和家具就放在這吧，這是對沙希最好的描繪，她的世界隻願意留下他，所以最後她看見永田戴著猴子麵具，又轉過臉去，那種自然的消失，而非表演的強調，是很有力度的，盡管人物弱於對方，但表演鬆岡是強過山崎不少。結局有點老套，不算十分有新意，也頗有一些男主的自我感動，如果一個落點是在於他寫了下來（認可？承認？）而非一種情感與創作互動式的刺激，那也沒有什麽好感動的，但這個地方又靠鬆岡茉優扳回一城她很難的

雖然在一個時代，苔絲與愛瑪、安娜完全不同，不該劃等號，她是沒落貴族後裔也是底層農民家的女兒，她單純的心靈慘遭蹂躪後隻剩下了虛無的絕望/波蘭斯基的審美真好，還原原作的鄉村風光的基礎上充滿古典的氣息，隻是過於強烈的音樂時時突兀地出現，像童話，又像受難記，既老派又美麗。