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沒什麽可說的，就是喜歡安哲的片子

好不拖遝，每一幀都值得觀看，這才是科幻片的感覺

遺失的三卷膠片作為元電影所在，並不僅僅充當男主經曆的牽引物與設定點，而是多方麵映照安哲自己看法。一個基礎內容性的認可是對鏡頭拍攝何物的讚同，片中台詞提及不去涉及政治與種族，隻去不停的拍攝人物，這一最基礎的人文性關注構建出更基本廣大的主義基調——從人出發並構成的一切，這也是安哲自我影片所踐行的。另外這三卷膠片最後找到也並未呈現於銀幕之上，作為電影史的關鍵所在，但又並不為人關注的物品，這將電影在另一維度將其視為“曆史”的具化物，這一膠片定格時間的屬性，而丟失自然就成為了失去曆史真相與記錄的代指，尋回成了找回時間長河中的“霧中風景”，這一安哲書寫曆史傷痛的主題內容。但結尾的大霧再度彌漫並充滿犧牲，又悲觀的直接指向（電影也並未直接呈現死亡）曆史永遠不能尋回或全麵呈現，連謀殺者甚至麵孔都不能記錄得知。

筱原涼子和甜圭（年下夫妻完全看不出來）一家三口的貧窮甜蜜日常很有意思。所以第一集是電動自行車廠商的植入嗎？做一個送娃上幼兒園的家長沒個電動自行車給娃丟臉呢！

除了形式基本上空無一物，人物被抽空到隻剩下當地平線上的布景的功能。整個片子沒有血肉。沒錯，構圖傳達出了疏離的情緒，但是除了強製觀眾接受這種情緒之外，安哲什麽都沒做成。老家夥，還是老老實實回家拍明信片吧。