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家人和責任 拿起來就放不下 感動

哭的人全都該死，每天都有詞匯消失。自由表達多麽難得。

微博新聞大雜燴。厭惡這種符號化的表現方式，為了參展而刻意拍去討好西方評委的片。極度厭惡他老婆演的那段。

3.5 全片以文藝片的影調，尖銳地批判著社會現實，在一個“外來者”——記者這一職業角色的引導下，帶領觀眾去完成對社會政治現狀的批判。帶有強烈的人類末世寓言的意味。戈達爾非常認真地在無特效年代裏，一本正經地拍攝了這部帶有強烈科幻元素設定的劇情片。比如，星際穿越的道路，其實就是一條普通的帶有昏暗路燈的馬路。本片采用黑白色調，不知道是否降低了科幻造景的難度，以至於削弱觀眾對其“出戲”的概率。但不得不說，“阿爾法”這台巨大控製性的填充了人工智能色彩的設定，帶有人類社會發展的高度寓言性。阿爾法作為一套算法係統，控製著阿爾法城，人們沒有自主的意識，不懂得“哭”等基本生理反應，更不會愛，以此來指涉批判政治社會現實，比如它的“洗腦”“控製”，等等。而影片最大反叛性，正在於機器人娜達莎，愛上了這位男性外來者。

浮世繪其實是最不容易的一類題材，小人物的狀態和大環境間的邏輯很是不容易構建。[天注定]對此采用了典型的濃縮手法，多少現代中國的問題都囊括了進來，有時擠壓得頗生硬，但賈樟柯的觀察角度是正確的：舊價值觀的崩塌和新的資本至上觀。四個人物各自的動物符號很惹人玩味，畢竟金錢的確能讓人成獸。