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沒有看過《七月與安生》，不作對比。講了羈絆，微笑、夏恩和振宇的關係，微笑與母親，夏恩和父母，最主要的當然是夏恩和微笑。有時候就是這樣，越是最親密的人越是理不清的關係，糾纏一輩子。如片名，夏恩的博客或者空間的名字叫“이름 은하미”，這是兩個人的空間，不是夏恩一個人的，也預示了結尾由微笑代替夏恩更新，就像微笑的畫，最終也是由兩個人一起完成，合二為一，像太陽和影子。真不敢對二人的感情妄加判斷，我卻一再堅信她們隻是友情。電影隻是一個故事，真實生活中，多希望夏恩按部就班就在濟州島啊，平安幸福的概率為最大。追求自己的夢想雖然很重要，但是風險極大。這就有點糾結，才會有思考。

這季其實跟前兩季比起來要平和多了，每個人都臻於立體和複雜化，沒有誰是值得被指責的，作為喜劇它隻是放大了人這一個體身上不那麽讓人喜聞樂見的缺陷，也正是這些缺陷構成生活種種抓馬或不那麽抓馬的一切。男性角色的好感度幾乎都在上升呢，期待Hannah在愛荷華的新生活！

本土化改造失敗的成功案例。

①攝影機的輕微手持情動以後，影像擁有了足夠的情緒，在陷入情緒之中，切換了場景，剪輯點上來說是情緒性的。但與以往不同的是，瑪麗昂·歌迪亞專業表演的加入，使得影像的情緒與衝突變得比以往素人表演的要平靜與克製。②選用瑪麗昂·歌迪亞在某種程度上也是為了更好去表現劇本，使之變得規整穩定。抑鬱症，孩子的母親，失業，底層階級的獎金與生活，在多方邊緣元素堆疊的情況下仍能不矯情不濫情不消費就已經是難能可貴，足見其編劇功底與人生經驗的成熟了。③結尾的無解，正是聰明之處，不論如何抉擇，都是精彩。要麽指向於現代社會的規則，要麽是女性主義的頌歌。

曾國祥原版更突出的是矛盾 探討的是三角戀和情感關係 韓國這個drama大師反而去關注選擇和生活 效果見仁見智 但韓版鏡頭感和人物情感顯然更順暢 渣男都顯得可理解了 韓國電影這兩年的發展獨立且深邃 漸漸褪去了標準化商業片的千篇一律 即使翻牌也有自己想表達的內容