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忽略美式的白人麵孔，忽略美式的台詞敘述，作為美國電影對東方文化的理解，對中國反侵略抗戰的情感認同值得中國人感動。另外，在西方人看來，凱瑟琳赫本的扮相就是東方美女的標準，例如呂燕、劉玉玲。

有一句話是這麽說的“你所以為的巧合，不過是另一個人用心的結果。” 這部電影正是如此。

從《潛行者》開始老塔便明目張膽地“頹”了起來，最後一部作品也同樣充斥著宗教式的憫與救贖。開場十分鍾的推軌長鏡頭與緊跟其後自言自語的長鏡頭，關於語言和死亡、關於來源和歸宿。全片大量長鏡頭的運用，但這種長鏡頭紀實性反而不多，更多的是一種長久的浪漫。 突然發現人造的破壞感、衰敗感有一種強烈的美，老塔和戈達爾都能捕捉到。間離手法，老塔也玩麵對鏡頭說話那一套，有點像頹敗消極的《周末》。 轟炸機低飛聲音過後的蒼白畫麵，爆發了人們在特殊時期對於戰爭的壓抑和悲痛，冷戰時期的現實和幻想亦真亦假。沉痛的祈禱，不禁想到“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”“何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足”不同於杜甫的悲絕大義，老塔體現一種苦行僧式的救贖。 火焰的特寫與房屋坍塌令人震撼。 用老塔的最後一部完成私影1300。

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《鄉愁》是我的極限了，我能理解塔可夫斯基被驅逐後對蘇聯的複雜感情，但理解不了被西方所謂人道主義支配的無端思索。亞曆山大穿著太極長袍讓我感到滑稽，道家思想追求的是無為而治，不是這種躲鄉下享受田園生活的小布爾喬亞能懂的。悲天憫人又自我膨脹，憤世嫉俗又患得患失，一點情緒波動就無限放大歇斯底裏的誇張反應代表不了頭頂高懸達摩克利斯劍的貧下中農，大難當頭還顧得上糾結擰巴，活該吃大伊萬。