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應該是今年最震住我的電影，雅克·塔蒂你太牛逼了！！！

“其實我知道，總會有一天，媽媽又要離開我，就像樹葉從樓下的樹枝離開，陽光從窗口的書桌離開， 街上的公交車從車站離開，我真的希望那天來得遲一點。我的媽媽，是一個好媽媽，世界上還有很多好媽媽，她們的孩子都在她們身邊嗎？”——台詞

與其說是詩電影，不如說是詩的影像形態的插畫，更準確的說是壁畫。與卡拉托佐夫不同，帕拉傑諾夫對詩的呈現方式不依賴於鏡頭運動，而是依靠鏡頭裏的元素排布所構成的隱喻，鏡頭幾乎隻做記錄作用。如果說卡拉托佐夫的運鏡方式本身是具有形式感的，那帕拉傑諾夫呈現的則是相對傳統的內容的形式感，反而前者能把無形的情緒傳達得非常具體，而後者則把相對明確的文化傳統和宗教理念表達得無比抽象。帕拉傑諾夫對於元素之間的關係的闡釋非常吝嗇，其解讀完全依賴於沒有說明的文化背景，或者，觀眾也可以在自我投射下憑空猜上一測。抽象的內容總是具有更龐大的解讀空間，隻不過對於這部作品而言，它更像是繪畫的，而不是電影的。

改編的無論是故事還是思想高度都較原著小氣了很多。胡軍的角色真不合適，總是一種黑幫大哥的感覺。

電影不是故事的附庸，而是影像的載體。電影不講故事，故事也有其他千百種方式被人所知，而影像，動態的畫，另類的詩，這才是電影真正新奇的地方。在這半夢半醒的夢幻中，詩人才逐漸接近真正的自己，一寸寸深烙於影像的詩句中。