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2022.Cinefan Jul."有時為了聽到雨聲中的音樂，所有人都要保持沉默"，邊境，離散，追尋，是安哲一以貫之的主題。如果說《霧中》的邊境是一個符號和概念，那麽《鸛鳥》中則成為了一個具體的存在。身份，環境，文化，民族，融合在一起成為景觀。漂泊意識是二十世紀末非常普遍的文化主題，無論是歐洲還是亞洲都麵臨著一份曆史遺留的焦慮。ps.從安公的《夜》到安哲的《鸛鳥》，馬切洛和讓娜莫羅的形象就這樣隨著時間停留在銀幕上，雕刻時光真好。//2019.6.21@大學城圖書館。馬斯楚安尼真的怎麽演都帥。難忘的是那攝影機帶過的列車，隱沒在雪地之中，穿梭在曆史的隧道裏。片尾無聲的婚禮也令人印象深刻，不言不語，在寂靜之中壓抑著情感。永隔一江水。

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橋梁本是聯係之物，其中的邊境線卻意味著“逾越即是死亡”——絕對的隔閡，同樣，長長的河流邊境線也是不可逾越的禁地；而黃衣工人們卻沿著它建起用作聯係的電話線，從小同族的新婚夫婦隔著寬寬的邊境河舉行婚禮、示愛、同步跳舞、感受到彼此。世紀末是通往新世紀的橋梁和聯係，而“世紀末的絕望”就是人們無法相互靠近，無法交流和溝通，無法接納彼此。 我認為本片的故事是以記者在難民營找失蹤政治家為主線，以一名麵容相似的難民引出難民世界的樣子，其中微觀的視角即是記者與新娘的故事——他們之間沒有邊境線的隔閡，卻無法心意相通；新娘與新浪心意相通卻有邊境線的隔閡。另外，也引出了政治家妻子的“世紀末的絕望”，準確地說，片中每一個人都處於世紀末的絕望、麵對無法逾越的隔閡的絕望。 記者以富有同情心和洞察力的視角，同時有私心

The iron bars at the window cannot hold Rosy back now.

極其強烈的時代烙印 ————————— 日本動畫大師展映上重看了一遍，有點看傻了。為大友克洋的想象力折服。結束的時候現場不少人鼓掌。《阿基拉》是醜惡的也是浪漫的，是那種驚人的美麗。仿佛是帶你「欣賞」核爆，或者是「直視驕陽」，在凝視死亡中，驚歎這種奇異的、振奮的美。媽的不知道大友克洋怎麽做到的，佩服佩服。大銀幕還是非常有魅力的，之前在電腦上看沒這些感受。