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弗式精神分析法真是影響了好幾代美國心理犯罪電影。雖然鏡頭語言表現比起《驚魂記》還是有些許不足，但是英格麗褒曼+格利高裏派克的組合足以彌補這個缺憾，兩人的表演足夠精彩。另外，達利風格的夢境讓人印象深刻，雖然我也覺得那個結尾有點為懸疑而懸疑，但是不影響這部電影給人帶來的愉悅感

CC.這部作品何不視作是德納芙在《白日美人》的延續，她的表演仍麵無表情，症狀仍由女性經驗主導，性活動仍是其孤立危機爆發的導火索，並削弱自我感覺，從而在幽閉恐怖空間裏畸形生長，波蘭斯基卻拒絕用弗洛伊德式的精神病學來解釋，因為以沉重而悲劇的方式來構想的色情，意味著一場徹底的顛覆。 近距離鏡頭拍攝她居住的公寓：被拉上窗簾，剝皮兔肉在盤子裏腐爛，水槽裏的土豆開始發芽，在她眼裏，牆上到處都是裂縫。此處的時間標記隻有時鍾的滴答聲，而電話和門鈴聲，都是外界試圖侵入的警報信號。 薩德曾言，熟悉死亡的最佳方式，是將死亡與縱欲思想結合起來，他認定人能在殺人行為中達到色情衝動的頂點。電影裏兩位受害者，在人類死亡的陰鬱視角下，91视频免费看懂得情色激發出來的暴力。這種暴力有悲傷的含義。即巴塔耶提及的與死亡意識相連的情色。

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“沒有人告訴過我生活原來這麽艱辛”結尾的蕭條和開場的歡樂形成鮮明對比。另一場家庭；完全可以理解這個孩子。

兩個女主弄盡風情，本來前半段還可以，但結局顯然崩了。