有些混亂。女主角在這一部裏更加笨拙更加臃腫，卻也多了些超現實的可愛，這就是童話裏的happy ending吧

算是完成了老係列的完結和新係列的開啟，從領導者的母親到領導者本人的轉換迎合了現代平權意識，但角色的塑造還是簡單粗暴。施瓦辛格不再亮起的紅眼和那句“I won't be back”還是讓人傷感的。

片頭一分鍾的甲蟲爬行，片尾一分鍾的女人跋涉。今村昌平鏡頭下螻蟻生存、輪回與宿命。幸而這次終於看到了一絲未來的曙光。另外片頭片尾那氣若遊絲的小調古怪但好聽。

當你看一個人不順眼的時候，她的哪哪兒都不順眼，趕緊拜拜，不然得瘋；當你看一個人很順眼的時候，她的哪哪兒都會順眼，趕緊結婚，白頭到老。

比起父性的缺失更為嚴重的，是對於缺失父性的不假思索的追索。這是戰後日本國民普遍的精神焦慮，但電影內涵卻遠不止於此，從政治經濟文化說開去，輸出今村昌平的曆史觀。父親形象的缺失是全方位的（“山神是一個女人”），但父權陰影則是滲透電影始末的，還是那句話，父權是一個位置概念；資本主義是物化一切的，無論男女，但分強弱。以鬆木始所串聯起的人物對利益最大化的商業模式探索與升級昭示日本在資本主義浪潮中的徹底淪陷；亂倫是傳統倫常崩壞國民心態的外化表現，早於妻性的養成是對父性近乎癲狂的渴求。完全不同的美學方向與政治傾向，今村昌平直麵前輩小津安二郎電影中欲說懷休的父女情結，不是如後者般歌頌父權，恰恰是對父權的嚴重懷疑！首尾呼應的昆蟲上行，著實驚豔！