小康把看見的鍾表都調慢七小時，看法國電影，以為就可以和思念的人在同一個時間。喪夫的母親做著兒子難以理解的舉動，卻是斯人離去，痛到骨髓。湘琪人在法國遇到了在法國的香港人葉童，倆個異鄉人同床共枕、臥榻而眠。 最喜歡的一段平行蒙太奇：湘琪親吻葉童；小康和女郎車震；母親抱著父親遺像自慰。 生命從來都是孤獨的，沒有人是一座孤島，可如果有一點點溫暖，那倆顆灰色的心交織在一起，是不是就會變成彩色。（8.3/10）

雖然經不起邏輯推敲，但起碼91视频免费看要過好每一天

從小至今少說看過五遍了 真刀真槍實打實鬥的早期華人電影 靠的是錚錚鐵骨 演的是世道人心 缺點是過於簡單 表麵

溫馨可人倒也算是溫馨可人吧，但如果不是為了在別的地方看到參考那段黑暗中相遇的戲碼，我可能都不會看下去這麽bug的電影了，尤其最後的最後，來自男主“過好每一天”的訓導，簡直有種得了便宜還賣乖的厭煩感，雞湯太齁人了。

在地緣政治的模糊地帶裏，短期內的政治意識形態的迭代與嬗變，坐落進一個普通家庭，或者說帶給一個家庭的影響縮影，被安哲以高度濃縮的時間與空間的藝術化的處理，被編排進男主的回憶與夢境裏。安哲宏觀的民族與家國情懷，對曆史民族的追尋，不止不住。3小時，某種以尋找為母題的公路片的結構。尋找到遺失留存下的巴爾幹半島最早電影的3卷膠卷底片，是男主遊走的主故事線。作為官方邀請圍繞該電影製作紀錄片的監製，對真相的索求，成為他內外的動力來源。在分段章節的敘事裏，男主成為觀眾視角的牽引，遊曆於巴爾幹半島的近代史，來試圖尋找到作者的身份認同。“我很難過，因為我無法愛你”，無論是檔案館女職員，還是喪失丈夫的村婦，她們都隻是男主的過客，這種兒女情長被安哲放置於，讓位於對家國民族追根的抱負裏。這裏麵有男性的曆史責任與擔當。