有點「反烏托邦」的感覺，今際の國就像現實中被構建出來的「海市蜃樓」，是遊戲、小說、愛情、變裝後的肉體，作為「烏托邦」的ビーチ則是對其的二次逃避，拒絕痛苦也不甘享樂，同時承載著每個重要的支線人物背後的現實指涉，比如校園霸淩、身份認同等，最終ビーチ的泡沫借クイナ之口戳破，即要「正視自己的過去」，不管是現實中還是遊戲中。一直以為片名中的アリス是土屋太鳳，沒想到是賢賢，有點期待這種姓名/性別關係的延展。金子、町田、虹郎都演得不錯，一定還要誇賢賢，肉眼可見的進步！就是海濱篇過於拉垮，整體像是編劇並不會好好填的天坑，以及，為什麽看日劇連一點JPOP配樂都聽不到？

溫情脈脈的春天童話。喜歡這樣的愛。

劇情非常沒邊沒沿，演員卻都是好演員，整體氣質非常詭異，一堆很有型的人分成兩組非常嚴肅地作著非常浮誇的對抗，好像在看明星玩警匪+密室遊戲一樣，好看但無法代入，詭異的觀感。飛虎還是馬德鍾的形象比較容易接受，張所塑造的已經不是木訥了，更像以前受過刺激失憶了那種，愣愣的。

關於愛的故事，並不隻有愛情啊~ps：最後倆人突然的旅行真的很有愛了

這成了十年來重看次數最多的片子，每到厭倦電影的時候就會翻出來看一遍。特別欽佩三宅唱通過場景塑造去釋放演員姿態魅力的能力，這是一種天賦的將解域化的人物氣息和環境融為一體的前瞻想象力。我忘不了染穀將太在街上漫步時平靜又執著的表情穿透力，在劇情都還沒啟動之前，這種情緒力量就已經貫穿了銀幕。接下來的就是不斷地設置場景，讓人物們的情緒在變化中升到頂點。在此之前，我一直理解不了染穀將太如何能成為明星演員的，看了這片才意識到那種用直覺而非動作和話語塑造人物情緒的能力，絲毫不遜於淺野忠信。