整體風格還行，不過斯嘉麗明顯還是不適合這個角色的，特別是眉毛和鼻子，看著那麽詭異的感覺。

很蛋白質的一部香港爛片，但是還是有很多人喜歡，真不知道人都怎麽了

5/10。好萊塢這個版本沒有體現內容、形式與風格上的獨創價值，連還原素子外表和內心的衝突都做不到，不能不說是極大的遺憾，原作中突出巴特對狗的依賴情感、虛擬與現實的抉擇直至領悟生命都一筆帶過，故事走向被親情、企業家陰謀和英雄主義的老套商業元素所取代，打鬥場景缺失了氛圍，節奏問題也很大。

楊德昌的冷峻著實令人膽顫，以至於無法從破碎的影像中發掘出絲毫的作者主體，這是純粹依附於客體的影像，是當之無愧的後現代傑作，甚至超脫出“台灣社會的手術刀”而成為屬於全人類的“生存現狀解剖圖。”影片采用多線交叉敘事，對傳統電影敘事進行了反叛性顛覆，其目的是服務於多重寓意的開放式結局，並在觀眾無意識的認知轉換過程中構建起忠實於現實的立體模型，楊德昌生動地實踐了巴讚所強調的對現實“曖昧多義性”地呈現，又自如地將含糊的支線在不經意間連接起因果邏輯關係，與封閉空間的間離效果共同催化出現代中產階級生存能力在充滿局限性的生產關係下被異化與消解的殘酷現實。影片最關鍵的問題無疑是恐怖分子的所指，而楊德昌的影像卻拒絕回答這個問題，甚至將唯一可能的答案歸結於有賊心沒賊膽的意淫——人人都是自己的恐怖分子，偶然催生必然

披著恐怖外衣的宗教寓言，韓版《七宗罪》。