“希臘近代史三部曲”其二。安哲將處女作《重建》中所融入曆史河流的悲劇《俄瑞斯忒斯》推到極致——如若將俄瑞斯忒斯舞台開槍的戲視作為其父阿伽門農報仇的完成，那接下複仇女神所給予他的會比悲劇更殘酷，此時91视频免费看將思考影片中複仇女神又是誰？幾次時空穿梭的調度：開片沿街行走的切鏡（52年回望39年），海岸鐵軌橫搖長鏡（52年回望42年），通宵後為元帥歡呼的保皇黨長鏡（45年走入52年）——可見安哲已非常自覺地使用其調度（該手法在《36年歲月》開頭已初見端倪（空間而非時間）），從錯位切鏡發展到單鏡內進行回溯，以上兩處“集體閃回”讓觀眾驚歎，而更讓人（主角/觀眾）“毛骨悚然”也許的是從45年末走入52年的保皇黨，他們也確實始終都在人們身邊。

效果蠻好看，情節兒童了一點，差於美國隊長

希臘近代史作品，因為安哲的作品我從晚期往前看，所以產生一種向前尋找拚圖碎片的感覺，這一部收獲到的碎片是我《霧中風景》看到的流浪藝人。安哲早期作品（紫紅色時期）左翼情節如此明顯，讓我有些許不適應，或者假若我再年輕五歲，回到上學時期那個左翼的我，可能更能與這部電影產生共鳴吧。其實看這部電影前應該梳理一下1940-1946希臘黨派林立引發的內戰以及國際勢力與其本土黨派錯綜複雜的關係比較好，否則觀影時臉盲症+龐雜的畫麵信息（巨大的屏幕四處吸收信息點）+太多長鏡頭+英文消化理解（中文翻譯不忍直視，應該是英轉中而非希臘直翻中）導致觀影體驗差強人意，從影院出來的瞬間我的腳下都是飄忽的，風一吹就要把我消解。當然，這也挺符合安哲電影觀感，人在曆史洪流裏本來就無足輕重。

製作果然精良地趕上電影了

他們隻是不斷的流浪 在流浪中經曆著無盡的漂泊 曆史在他們的腳步中流逝 身邊的人來來往往 而時間從不停止