布列鬆有自己的方法論 而這隻是某一條路

Noir的味道被激進的政治思辨衝淡了不少，基本就體現在燈光和人物活動的潛意識裏了。威爾斯的出場今天看來依然夠酷，其角色亦承擔了大部分的黑色比重。總感覺像是發生在高譚的故事。

拜托。有好看點的演員麽。。內地這麽多人才= =

這種台詞中充斥著大量事實判斷的懸疑、黑色電影我是看得極其至少，根本難以捕捉拚全劇情線索的信息。但是我在觀影時捕捉到了它的審美情緒、氛圍。配樂是至關重要的一環。尼采認為“音樂情緒”是最根源的審美情緒不是沒有道理的。因為音樂本身無語言（古典音樂時期大量無歌詞，意義由歌詞來展示），隻承載審美情緒，而審美價值的最關鍵是審美情緒。所以配樂甚至可以說是最有靈魂的一部分。悠揚的鄉村配樂配合的是優雅的古典氣息。在奧遜.威爾斯登場時，悠揚的鄉村樂又消失，轉而換成神秘、陰森、恐怖的氛圍。奧遜.威爾斯的角色冷酷、孤傲，但又落魄、無奈。全片個性最立體的人物——靈魂人物。古典主義作品在道德化（恪守道德行為規範）的要求化，反派（反麵）角色必須“罪有應得”。但是優秀的古典主義反派就是像孤膽英雄一樣抗擊道德的枷鎖。（9分）

三裏屯so無聊that我在商場裏看起這片。看到一半，少女穆謝特的臉閃現，我傻了，才反應過來此羅伯特·布列鬆非彼亨利·卡蒂埃-布列鬆...通向攝影師之路被迫改道為通向偉大導演（de filmer）之路。算了，對無知的我來說，都一樣，受益挺多，比如“追求純和美”“其他藝術教會我寫作的藝術”，即使是左耳進右耳出。但我最近咋老是在瞎跳級？在錯誤的時間看正確的片子，雖然有作為一張白紙的特別的幽微樂趣，但錯失的因為有知識儲備而被inspire到的機會應該是更多的，我還是先老老實實讀完我的學前班吧。