如果我是女主的話，貝尼尼會被我一巴掌扇飛，相當於聒噪狂遇上冷血王，極端對決，哈哈哈開玩笑。貝尼尼做喜劇基底是那一套東西，美麗人生是有創傷優勢的，人類巨大災難前的共情會幫助他的作品。但是當代喜劇就不好投機了。舉個例子，開頭那個本想共赴一夜激情的姑娘被當作插曲直接棄掉了。影響比較大的是劇作對兩人的關係並未明確提出什麽線索。曖昧處理了人物關係。直到結尾你甚至也不清楚他們是離婚還是現任。甚至是不是男主有什麽疾病，而女主也是？大段的神經橋段的大跨越，故事從意大利飛到中東已，還連帶諷刺了美軍所作所為，可是中間這麽多戲份都是圍繞男主自己來做描寫，不免的坐實了工具化女主的行為。

得不說韓國電影真的很會“舊瓶裝新酒”，模式基本上就是《紅場特警》或《秘密特工》這類老格式，不同陣營雙方被迫合作，強調反差戲劇性。而該片將這個“舊瓶”融入了南北問題，搖身一變，使得“新酒”味道還是香醇可口。 故事性一般但趣味性很高，南北差異化的風格和語境被強行綁定在一起，產生大量喜劇效果。不苟言笑的玄彬，吊兒郎當的柳海真，這二位單獨戲份的時候意思不大，唯有二位在一起，這麽一對比，戲份張力就出現了。 而另一處“以舊換新”的地方就是基本盤了，即香港警匪片那一套，黑吃黑，江湖恩怨，槍戰之外，拳腳功夫定勝負，且刻意追求角色造型，玄彬用衛生紙大戰那段全片最佳。 玄彬自然是全片最大亮點，本片把其造型發揮到頂點，而小姨子的花癡人設也非常搶鏡，林允兒怎麽會擔心自己嫁不出去呢？

看完評論 加一星 可能確實有點兒混亂 也可能對電影的閱讀力差太多

真相大白前觀感極佳——戰後的一切都是灰暗的，隻有戰前是帶有色彩的。之後就差點意思了。時代很原得很好：德國對停戰的忿恨，被打爛的北法，還有法國的愛國熱情等。女人的情感變化則表現得極其微妙，如果不仔細觀察整個過程，到後麵感情戲時就會覺得唐突。最後，這一切對於失去獨子的老人家們還是太殘忍了——從這個角度看，這片還算是反戰片吧。

法國輕喜劇，總覺得話多聒噪，但是很美