運用了中國人最有特色的方式於無聲處驚雷的方法，在幾乎沒有的連貫情節的情況之下，保持了極強的的心理震撼力，張藝謀的演技更是在裏麵可以用出神入化來表達，與電影的各種形式保持高度一致。這是我目前最愛的中國電影之一。

電影拍的雖很是用心，但是，這種故事還是讓它之存在於漫畫或大篇幅的日劇中吧。

①小時候看過很多小說，比現在看電影還如饑似渴，小說《老井》是在我爸的《新華文摘》裏看的，至今記得作者鄭義，記得裏麵有個人偷女生胸罩戴自己身上，哭罵孫旺泉家裏睡一個外麵還霸一個……後來在影院看電影，還是學校包場，井下男女主角擁吻時前排女同學楊荔和張樂平還低頭捂臉不去看；②時過境遷，很多時候，曾經眼中的寶藏，重溫就是一坨屎，但這部電影是例外，老國產片裏還是有珍珠的，影片對原著故事和立意都表現出了充分尊重，沒有常見的扭曲和拔高，視覺語言的運用也令人印象深刻；③張藝謀當年三十多看著已像老農，但一身腱子肉找回些分數，梁玉瑾土俏而知性，呂麗萍賢淑但圓融，都擺脫了早年國產電影中的刻板性格；④某些細節處理分寸感好，比如這邊旺財挖井入棺，那邊就在調查他請盲人唱黃色小曲事件，鏡頭到此為止，點到就收。

這個企劃似乎從開始就是錯的，但也能看得出梁家輝的用心。主題扣住了“治愈”，選的職業很典型，都是高壓群體。用中國傳統小食調配出人間溫情，帶出療愈的力量。辣炒蜆子，靜默的陪伴；雞湯餛飩，人生的交錯；包子，因自卑而錯過的遺憾；蛋餅，靜水流深的等待。梁家輝是有積澱的，對於人情的把握很細膩，也能點到為止。最喜歡魏晨張藝上那段，百轉千回之後甘於平淡，情路曲折，這才是歸宿。魏晨的表演出乎意料得好。

明豔的色彩，鄉土的題材。關注的其實並不是單個的人，縱然有井下的掙紮和後來被救的對立所展現的荒謬，而是一段集體抗爭的記憶，這一點愈往後愈明顯，直至最後的碑文，其實最後這點現在看來個人覺得稍過。秦晉農村的風土人情，細節讚，人物性格都出來了，刻畫得好。