No.35 這是最不是枝裕和的電影了吧，確實在處理上弱了很多。

潮濕與悶熱基本全靠水本身來呈現，環境與人物內心卻並沒有很好地結合。你說它在試圖展現人與人聯係的曖昧與煩悶，但實際效果隻是自說自話。大量的乏味空洞的喻體隻從側麵說明了人物本身根本不紮實。

可能大多數人覺得太溫和了，不夠狠，但是是枝裕和在《小偷家族》裏就狠給你看了。日本導演對於司法製度都有執念，我倒是很吃是枝裕和的這套，不能跨越的東西太多了，階級，偏見……又豈是製度呢？和役所廣司對戲，福山雅治還是太嫩了。

一部讓人渾身難受怎麽著都不得勁兒的好電影

完全不認為這是部有失導演水準的“轉型”電影，相反更有一絲是枝在十六年前《距離》裏就顯露出的思考痕跡：同樣在人性灰色地帶不斷向“真理”求是，卻終究無果而返的殘酷主題，這是導演自紀錄片時期以來，就極為熱衷又擅長的創作方向，很開心導演在家庭社會倫理題材逐漸成為創作重心的如今，依然不忘初心，甚至頗有挑戰性的，來繼續挖掘更具創作價值與思考深度的故事，這些“絕對零度”的電影，也是我最喜歡是枝裕和的原因之一