反正我是要出去的，有你在最好，但你不去我也是要去的。

大衛·芬奇這一版是最具有爭議性質的一部，有人說大衛·芬奇毀了“異形”，有的人說他拯救了“異形”。不論何種說辭，這部“異形”都是最具有成熟體係的“異形”。整部影片充滿了大衛·芬奇的美學特征，隻不過在渲染科技層麵上變得少之又少了，甚至在看的時候不會覺得這是部科幻電影了。

I honestly think this is better than Se7en.

看看誰才真正懂工人階級，賈樟柯在《二十四城記》裏講的故事還不及這裏麵一場鬥毆戲。肯·洛奇有一套專屬的現實主義語法，比如鏡頭切分時他一定不讓角色的對話出現在畫麵之前，完全跟好萊塢的流暢剪輯反著來，事實上他也證明了許多約定俗成的技法都虛有其表。結合人在工業化麵前注定不堪一擊的主題，大意就是傳統電影糟粕能不能死啊。賈樟柯老說關注掉隊的人，所以拍了個沒落老廠區，壓根沒看到工人階級在社會中所處的位置，老子挖礦，兒子繼續挖礦，父子倆的老師很可能都是同一位。所以養隻鷹足以成為所有人口口相傳的新聞，但最終殺死小鷹的人同為工人階級，更是男主角的哥哥。

30歲 不知道那是我在幹嘛，是否還活著，是否已成家，是否快樂。