牛逼爆了！最後那場戲被戲夢巴黎致敬過。很多獵殺場麵運動紀實攝影鏡頭很有些《遊戲規則》。不過布列鬆的片子總讓我記不住剛剛發生過的劇情。

對藝術體製的諷刺和難民的選題結合在了一起，主題很觸動我。忍不住思考許多當代藝術對於道德邊界的反複試探以及各種亂想叢生的狀態，有時比起直白的現實，藝術的野蠻更勝一籌。

看的刪節版，貌似錯過了開頭。不過結局+分了

推理探案啥的是小學生水平，但是不妨礙好看，通過一些技巧把洋蔥正剝然後複原了重新剝，爆米花爽文。以及劇組真有錢，燒宮殿不足以證明有錢，讓伊桑霍克演個拎包的，休格蘭特演個開門的，馬友友演個跑堂會的才是真的有錢。

畫外音貫穿全片，現實性流動的通過裸露現實性(男孩生殖器明示）發展，再經過男性陷阱(極端猥褻騙局），男性血鬥(河流存在即是血的控訴）血也以此成為觀眾與穆謝特之間最長的情感橋梁。布列鬆非戲劇性隸屬於現實/現代主義的場景設計——麵包的發展，籬笆的限定，前片男孩的裸露生殖器消失，為母受社會毒害非人性的訓斥與穆謝特年幼母性顯露(基層共憐）的構造則印證穆謝特宿命的不可逃脫性。兩條白發則為限定空間章法的死亡。末尾獵槍與開頭獵槍指準的不止是鳥與兔，更是反應穆謝特本身。所以滾向河邊的死亡被布列鬆鏡頭留白阻隔(影子化處理）比原有肢體更具毀滅性，更有力量。