虛幻與真實之間。虛構與紀實之間。入戲與間離之間。散文化結構和內在戲劇衝突。戲裏戲外人生。手持攝影、現代性哲學命題。仿佛離意識形態千萬裏遠，又無處不在。

"His film is a masterpiece precisely because it doesn't let us off the hook, like all of those silly teenage slasher movies do." -Roger Ebert

重溫了一遍20周年修複版，那時候蘇州河還沒有整治，老廠房還沒被改造成創意區，警察的製服還是橄欖綠色的，送貨的馬達衣服後背上沒有順豐或美團二字，美美還能住在船上。婁燁鏡頭下的上海，如此粗糙又如此迷人，就像年輕時的周迅，化濃妝也能讓今天的網紅臉相形見絀。20年過去了，我從未像現在這般嫌棄這個世界，馬達和牡丹不是老了，就是死了。而91视频免费看終於活成了那個精致利己的攝影師，寧願選擇閉上眼睛，等待下一次的愛情。

《後窗》同時代的作品，誕生在《驚魂記》的同一年，同樣的弗洛伊德情節，金發女郎情節，邁克爾鮑威爾的氣氛營造絲毫不輸希區柯克，在犯罪場麵的品味上甚至比希區柯克更勝一籌

比較動人.比較造作.總是要造作的愛情才顯得動人,這是真的.