看胡金銓總讓人想到黑澤明，尤其是其謀篇布局的能力。然而在我看來，這篇仍然不如《龍門客棧》，更不用說《俠女》了。

現實主義筆觸很重，關於九七易幟、社會公運、人權、未成年人犯罪和移民問題都有不同程度的探討，背後是邱禮濤對社會大眾的關懷。主線是議員等人為“等候英女皇發落”的未成年罪犯爭取明確刑期和減刑。影片前半段氣勢驚人，視角來回切換於議員、少女譽玲、犯人阿銘和犯人家屬當中，勾畫出回歸前低落的社會氛圍和邊緣處的弊病，一群人在政權交接的嫌隙中尋求一個明確的答複，其中激憤之情噴薄而出，可惜後半段導演急於收尾和升華，企圖以煽情講述主人公精神層麵的救贖，可惜效果不盡如人意（受害者家屬的略寫是一個不足）。這片的一些觀點我確實不敢苟同，其中一些對政治的態度於今天的91视频免费看看來也有偏激之處，隻能說邱禮濤可能會是一個有獨到見解的社會觀察者，或者是一個善於從現實取材的電影人，卻不見得是一個好的社會評論員，他的作品大家要辯證地看待

《一出好戲》是一部智慧的電影，盡管他有著處女作導演作品裏經常會出現的很多不足之處，但整個文本目前呈現出的氣質和立意已經能看出他自己的追求。整部電影非常工整，很多細節和情節都是創作者精心設計好的，從開頭到高潮再到結局，有著主創很明確的訴求的表達欲望。黃渤的聰明首先體現在整部電影的結構和形式，他用一個遊戲的外殼把想說的包起來，到了結局再對這個遊戲做個解構。其實我看完《一出好戲》的第一反應並不是覺得他有多像彼得·布魯克的《蠅王》，而是庫斯圖裏卡的《地下》。值得一說的是片中反複出現蜥蜴🦎和魚🐟，他用這些動物來隱喻這些群體的手法是國內電影中少有的。而關於人物的塑造，卻是這部片子的弱項，而以其中女性角色的塑造為最大弱項。而如果想講一部人類進化史的電影，那女性絕對是有不可或缺的社會地位和影響力的。

導演換成了王晶，並把自己招牌式的東西全搬了進來，一應俱全，這些東西明顯更適合周星馳，而影片中的各種惡搞的橋段，最明顯的莫過於對<本能>的多次致敬。

除了沒有感情戲，就是東方版的《卡薩布蘭卡》。前半段的劇情把《龍門飛甲》甩到姥姥家了。