黑澤明和小津在美學和敘事上都是“古典”的，分別求的古典的大氣和平靜，而大島渚是就偏不要古典美學的統一、穩定和順暢，他對故事和美學的要求是“突兀”的，極致的，不求精細，求的是隨性中的對撞，才有表象的秩序下迸發出的真正的力量——很多時候力量都不是循序漸進而來的，是在突兀的斷層中彰顯出來，所謂斷層，正是軍隊和同性戀、死的殘暴和愛的自由、日本人的善變和西方人的從始至終的交集，是那麽的不合理(非古典)，又是那麽的深刻。

第二集的編劇沒🐴 希望他能清楚自己以一己之力把五星劇拉胯到一星（可惜沒有負分。

是為了紀念大島渚才看的，之前對電影無了解。昨天晚上看的時候，覺得情節和敘事方式都不精彩，比感官世界差多了。結果剛剛想打三星的時候，看了一下演員列表……北野武，阪本龍一，David Bowie……而且都是處女作！！一口血吐在電腦屏幕上，直接五星了。

每周看下來到第四期了，有一種循序漸進的感覺。特別是第四期太棒了！！！溫柔平靜有力量，結尾的眼神太打動我了。故事裏，那個提著笨重箱子追趕火車的女人躺下了，每一次都死了，而這一次她站起來了。“媽媽，那是個太陽很好很好的早晨。”

該片以二戰為背景,以日本人的視角講述。全片人物關係處理極為出色,借助日本武士精神與西方價值標準的衝突,極快地推動了情節的發展。畫麵的粗礪伴隨男性角色曖昧的矛盾心理,阪本龍一的配樂使高潮處以親吻緩和衝突的場景給予觀眾極大衝擊。閃回部分的童年補充同樣對角色的行為動機進行了可信的交代。