兒子打開老子扔地上紙條那幕，真是實在百感交集的瞬間。錫蘭也是當下用電影製造人際關係困境的真正大師。《冬眠》中是每個人說的都有道理，卻溝通越多距離越遠。《野梨樹》裏則塑造了這麽一個年輕且自以為是的刺頭Sinan，從理想到寫作到宗教再回到家庭，隨時言不由衷地惹出不愉快的話題和尷尬局麵。無論是達達尼爾海峽邊的城市恰納卡萊，還是一小時車城外的家鄉Çan，永遠都籠罩在天然製造人類隔絕的霧氣之中，Sinan更是海港和雪原上那隻與周遭格格不入又處處挑釁的特洛伊木馬。影片的轉場漂亮極了，雪剛落下，伴隨著時常躍入大景別的巴赫帕薩卡利亞賦格曲，Sinan就成了東部庫爾德地區漫天大雪中的士兵。父子關係，從遷就到矛盾再到可能的和解，步步為營的，在茶館和農場間發展著，到了結尾，井水沒奇跡般出現，兩人關係會怎樣，我

成長過程中，家人的關愛是重要的，互相理解，互相幫助，互相關心，共同向前。

屬於絕對的精英知識分子的電影，我分了三次才看完，而且中間不停的溜號。主人公看似不得誌，但他的困惑絕對是精英的困惑。堅持看到最後我也沒能真正進入或者理解這部電影。

非線性的桌球一旦被敲開，就沒有任何人有能力把握家庭和家人的命運了，但自己的還是可以的，這便是長大的意思。

許久沒看過超三小時的電影了，印象裏這麽長時間的電影是《教父》和《亂世佳人》，這部看到前麵兩個半小時依舊覺得晦澀難懂，直到看到後麵半小時的內容，懷揣固執文學夢的錫蘭終於看到他寫的第一本書出版了，卻因滯銷被書店強製下架。 跟錫蘭去往鄉裏的春夏秋冬，見證興衰繁茂，領略炊煙嫋嫋，遠處翠色山巒綿延起伏包裹著這個寬敞村落，這裏有碧樹青山，也有枯枝敗葉，有羊群孤犬，也有破敗殘垣。 一氣嗬成的長鏡頭構成鄉村風景圖，美輪美奐的精致，人物的孤寂或喋喋不休都成為過眼雲煙，過目即忘的舊時光。農村出來的大學生，傾盡一切想要逃離破舊村落，最終在漫無邊際的路上，來來回回，又回到了家，不被理解也不丟人，紛紛揚揚的大雪蒼白了大地，春夏秋冬又一春。 已經能夠與父親心平氣和談笑的錫蘭在想什麽呢？