2023.7.29 上海大光明

這世界根本不會有嶽淼淼這麽單純的老少女。

嗬嗬。。諷刺不是這樣的

A / 將三次瀕死體驗作為“訃告”的三度排演。新聞的主角逃離、墜入、迎向死亡，噴薄出宏偉的作品、化作革命的圖像符號、留下陌生感知的記憶；而寫作者旁觀/承繼、介入/改寫、品嚐/共享了主角的“遺產”，用敘述去再造雜誌/檔案中生命閃爍的瞬間。在其中一切技法幾乎不再承擔分層的作用，而是緊緊占據那每一個時刻，連綿為無法抗拒其在場的語氣強度的肉身：色彩、景框都成為主動的角色，用自身的質變去擁抱那一刻的情緒或感知——敘述真正成為超越視角之分與虛構/非虛構之分的熱流，將人物旋卷其中，又在最後將反複迫近的死亡在喧嘩中溶解，輕輕放下。

這部最不像是枝電影，連是枝本人都否定的處女作，也許是最好的是枝作品的尷尬事實，首先讓人困惑。其次，這部處女作是極賦才華的，但從模仿小津侯孝賢痕跡來看，它作為處女作的絕對性意義，讓人難免質疑，這是第二個困惑。為了解決困惑，隻能說服自己這樣說道：這部電影超越了導演。