其實把恐怖片的標簽摘掉，才能更好審視這部片。導演超越了一驚一乍的嚇人方式，而是用懸疑和氛圍來營造恐懼。恐懼的不是跳出的，而是來自未知。果然，無論是恐怖懸疑還是類型片，都逃不開的，就是family drama or tragedy 的內核。

可以看得出導演在視聽上有所追求，好幾場戲裡所塑造的氛圍確實也不錯，然而從劇情到角色都單薄得如紙片，有些浪費近未來那頹廢蕭條的背景設定。

咋說呢。太用力了。演的也是，音樂也是。過度煽情就會導致一種虛假的極端。我哭不出來。

為什麽慈禧會在宮裏擺那麽多水果。 其實在練氣。

不知不覺看了一年了。我一直在想它的爭議之處。電影是從景觀展開，以景觀拉扯視點，保持一種無法掙脫的距離，從這一點上，它突破類型的點很明顯，沒有依照（選用）鬼屋片的邏輯，而是不斷呈現亂象景觀。對觀眾而言，數種可能性引導下，看到的是一種多麵敘事，靈異，cult，家庭，心理等多種元素包裹下，真的就是一座模型。無法按照類型規律來摸索，就必須凝視這景觀到最後。這是電影吸引人的地方，而這種設定看似常見，實則從多個角度拋棄了類型，就是電影的優勝之處，也所以比仲夏夜優勝，後者就沒能拋離類型。p.s. 不說反類型，因為反類型也早已變成了類型。至於說那些加進去的元素要如何表徵導演的態度，那其實是精巧的工藝，別緻的手法，其中並沒有太高深的內核。