好似看了一部中二的日劇SP，影像表達也就電視劇水平。表現網絡集體無意識暴力的方式太老土太拙劣了，人物一個個都是為劇情服務的臉譜紙板人，後來發現原著是《告白》的作者還真是毫不意外，幼稚的思考與行為方式+爛俗的煽動和溫情讓人怎麽能對日本電影不絕望？

劇情上真的是得了改編的福分，加上原英劇的光芒。但是節奏真的是夠拖遝。情節在最後一集有些牽強。結果，獄霸Omar反而是最出色的角色（果然一如《火線》中那樣）

太普通了。搜索之後特別驚訝地發現編劇居然是湊佳苗，隻能說不是不是每部湊佳苗都能是《告白》，也不是每一部《告白》都有中島哲也。多角度第一人稱敘述在電影的實踐中應該又更強的操作性：人物自述碎片與故事整體的間離，真假摻雜的迷惑性，時間線的穿插——明明更多呈現的可能就在眼前，居然隻選擇了流水賬式的無聊敘事。最值得稱道的隻有梳理了一個假消息是如何一步步出現發酵的（那看紀實不好嗎？） 更令人反感的是對角色的惡意，作者應該很討厭美姬吧。別人對她的惡意幾乎都是無厘頭、站不住腳的，或許他人對她的惡意揣測隻是作者想表達人性之惡，但這種淺薄無意義的“惡”又有什麽描寫的意義呢？更何況所有的犯罪動機描述都充斥著對女性的偏見。 隻感慨：美姬在安妮和吉爾伯特的衝突中居然隻看見了邂逅的羅曼蒂克，而對安妮的倔強自尊視而不見。

澤裏安“編而優則導”的作品，鏡頭語言很《撞車》，宛如紐約司法浮世繪。節奏慢而穩，從最底層的監獄，到最高層的法院，層層揭露人性。約翰特托羅在這部戲裏發揮的太好了。他出場一度以為是帕西諾，最後法院總結陳詞也頗《聞香識女人》，評審欠他一個金球！

給這種亂七八糟的三觀跪了。百合向+1星、主腳自毀形象+1星、編劇的腦洞+1星