諷刺的是，整部電影也成為了時代巨輪下的“黑炮”，黑色幽默，炮火轟鳴，荒謬的棄棋。如今黃建新再也不下棋了，巨型時鍾卻從未停擺，莫須有的多米諾野蠻生長，壓倒麻木的理想主義者。

切·格瓦拉在此變成了人——從神和鬼。

作為一部B級片，戲謔的顛覆，仿佛虛擬人生一般的，用一個小鎮的幾戶人家之生活（這幾個人沒有一個正常的），映射所有人內心的變態心理。很荒誕又TMD特別似曾相識。看多遍之後，，感覺渾身發冷。這是荷蘭詭異導演亞裏斯·馮·華麥丹最好的一部作品，北歐導演鏡頭很幹淨，很犀利滴~

又是一個悲慘的故事。。處在青春期的孩子，家長應該給予更多的關注。。故事情節一般，懸疑，血腥程度一般，但是最後的“媽媽正是旁觀者”驚訝了一下。。

具有1980年代的罕見開放特征的電影，和張藝謀《紅高粱》、更早的費穆的《小城之春》一樣，那個時候對性風俗的表達具有一種殊異的自然、淳樸、含蓄，濁中見清，清中顯濁，淡化原罪觀念，強調繁殖力的‘實用主義’，對保守禮儀製度的批評深刻而委婉。不像90年代之後，加入了消費主義和性原罪的視角，對相關主題的討論也更咄咄逼人。此部電影雖然不脫沈從文的鄉土烏托邦神話，但對人身上自然節律的表現，對禮法與原欲張力關係的刻畫，以及攝影上的優美、克製，中國畫式的剪切和留白，都讓人印象深刻。一些細節，比如，瀟瀟跟狗娃在磨坊交歡，鏡頭切換到屋簷的雨水；瀟瀟婆婆看到瀟瀟在牆壁上投下的影子，才意識到其懷孕；胎兒-雛雞；某女沉塘之後，塘邊的水波往岸上漫了一圈。還有其他角色/場景的對位：婚禮-葬禮；沉塘女-瀟瀟；童養媳-姐姐；城市-鄉下……