除了 海邊的日子，大部分就像極惡非道的套路 黑吃黑黑吃黑黑吃黑

最後尤勇跟古天樂的對話，很多人有不同的意見，我認為是：大陸本想鏟盡黑社會，但接觸後認為是永遠鏟不完的，但又要保香港的長期繁榮安定，所以想讓他們自相殘殺，最後大陸隻認一個老大，易於管理和操縱，而古天樂一心想做正經生意了，而大陸把他推到了一個下不了台的位置，他自己覺得兩年後他搞不定了

盡管情節並不複雜，但是收放自如，沒有色彩和過多鏡頭語言的加持，感染力卻絲毫不輸現在的電影，電影中間部分節奏偏慢，不過影響不是很大。庭審片段大快人心，還記得上次看到這麽令人舒暢的片子是比利懷德的《控方證人》。

我00後，現在大三了，這是我爸爸的最愛，年複一年的看，我也因此浸潤了不少相關劇情。這雖然不能完全稱之為我的童年，但一定是我不可磨滅的記憶。

應該為北野武專門設立一種類型，叫做“黑幫童趣片”（老大，能不這麽幼稚嗎？）。北野武電影中的演員更像是布列鬆筆下的“模特”，不同一般西方黑幫片裏的絮叨甚至布列鬆電影裏的台詞之密，不同於一般犯罪片裏的憤怒大叫等各種情緒的外放，北野武電影裏對白稀少，人物的情緒也始終隱而不露，他們隱藏自己的情緒，如同機械模特，甚至會有反差美學的出現，如在好友死後在海邊繼續歡快地玩飛盤，那股情緒始終隱藏，如同緊繃在絲絹上的水滴，直到結尾一聲槍響，終於預演了之前的自殺式輪盤賭，那股情緒也才隨槍響血濺而最終噴薄了出來。萊辛評論拉奧孔的所謂“最富於孕育性的時刻”，引而不發的弓才是最具威懾力和懸念性的，引而不發的情緒也是。