法庭戲太弱，驅魔戲也不夠猛，主題立意作為宗教恐怖片挺新穎，但就是沒有滿足內心對恐懼的渴求。

從導演的角度來說，有很多細節可以加強；但是從編劇的角度看，彼時的李安已經能純熟的柔和中西文化，並且講出一個詼諧而真實的小故事了。

看了遍日配版，果然是很微妙啊

母子二人跪坐祈佛，聲音越來越大，隨後母親噙著淚水望向沉浸在幻想世界的兒子，身後的窗戶上貼滿了各式各樣的電車——黑澤明以這樣一組鏡頭作為電影的開頭，用攝影機照亮了那片隱藏在高樓大廈陰影中的廢墟。被強暴時一聲不吭的植物女，住在破車中、依靠乞討存活的父子，不停換著新歡的女人——如黑澤明的《生之欲》、《野良犬》一樣始終關注著生活在水深火熱中的市井小人物，讓我不由得想起今村的《楢山節考》。隻不過，黑澤明的現實劇中往往充斥著強烈的人文主義關懷，他將斑斕的色彩賦予給那些窮苦者、為虛無縹緲的電車配上音效、讓沒有房子的乞丐在夢中中擁有豪宅，用一點點超現實主義手法構建他們渴望的生活。 看著他們那如爛泥一般的生活，突然覺得像小六一樣活在虛擬的世界是多麽幸福。

還是這一句，死亡是避免不了的，就像厄運一樣。