怎麽也想不到都2020年了，編劇還能把女主編得如此弱智白癡腦殘，可千萬別再說什麽原著是這樣那樣了，影視劇的改編你的群體是觀眾不是書粉！陳鈺琪這個演過聰慧無比的趙敏的人怎麽還能看得上這個角色？陳本身長得很大氣秀美，眼睛也大但就是眼神木訥無神，建議可以去找肖戰取經練習眼神的方法。於朦朧每個表情都木木的，怎麽每個角色演繹方式都一樣麽呢？本身長相不占優勢也沒有演技，根本看不下去。最後再說導演，劇情快到一半了，就已經有三處相似的男主救女主轉圈圈的戲碼你家裏人不嫌你煩嗎？敢不敢有點創意，男女主感情遞進的方式那麽多偏偏選了最尷尬無聊的。還有就是剪輯，應該是為了縮減集數刪除了很多情節但你能不能保留流暢的劇情？唯一還看的過去的估計就是女主的服裝了吧！後麵的不看也罷。

3.5 看前掃了一眼海報縮略圖，一小時後還在等麥克香農上場

#R# 2.3分。談不上有什麽表達價值，甚至不是用台灣裝大陸，而是用一種近乎正對舞台的廉價（或現代繪畫）美學同時遠離兩岸的物質世界；曾美慧孜分飾三角，倒反而是最接近這種不適的詭譎質感。總覺得要有不寒而栗的東西，但隻有刻板印象堆砌下若有若無的想要控訴、或者要說鬼故事的虛張聲勢，甚至有一點好笑。柯震東是在表演鬼混麽？

4.5 海因斯拍了一個伊斯特伍德的反英雄式英雄主義故事，影調沉鬱、敘事綿裏藏針，比絕大多數頒獎季的片子都要好。而也正是他一貫聚焦的中產家庭的“創作慣性”，給這個題材注入了不一樣的氣質，卻也在某種程度上弱化了受害者（3000餘人）的身影。好幾場戲，尤其是杜邦作惡的幾個“關鍵轉折點”的信息揭示，主視點都是對著安妮·海瑟薇那張精致臉龐講述，還是不大對味。這種處理從中段起被內化成一種家庭共情和職業覺醒的信號，在後段更逐步發展成影片主調，其實是很獨特的，但卻也讓最後上升到國家體製層麵的控訴不那麽有力，有點像在喊金句。馬克·魯弗洛身上那股堅毅又脆弱，幾乎天然的善良的知識分子氣質，與人物完美適配，但他也演過太多這樣的人物，有點同質化。可以對照去年的《感謝上帝》《哀歌》看如果是受害者視角出發會是什麽效果。

我真的求求於朦朧了！！！！要毀多少作品！！！！這麵癱毫無古裝氣質的人能不能少一點