不從思想意識角度批判文革，而是用故事講述加評論（諷刺對象，對程式化反思的諷刺）角度，從三個底層小人物入手，講普通人在時代潮流中的浮沉和應對，浮生百態，把批判隱含在普通人的言行選擇中，真實陳懇。故事發生地選擇四川某鎮就有種說不出的合適，加上司馬相如和卓文君傳說的神來之筆，真實的改開後的人物命運刻畫，以及最後流露出來的對新世界和自我的迷惘感，匯總在一起就有了一種曆史深遠感，有韻味。一直非常喜歡朱旭老師，他的善良聰慧，清高迂腐，狡黠懂世故的那種舊時代走來的小知識分子演繹的太好了。牛三的人物設定也很棒，讓人想起仗義每多屠狗輩的底層俠義精神。遺孀那個角色是底層百姓逆來順受的寫照，加上與她同受批判卻一直護持她的軍師執行者三人組，不僅僅是亂世下對抗瘋狂現實的寫照，也是底層人群間樸實互助精神的寫照。

不算很燃 但這樣才真實 割麥子和華子的演技都很驚豔 最意外的是教授和骨頭的客串

法提赫·阿金的“愛·死亡·魔鬼”三部曲之二，獲戛納最佳編劇。兩場突如其來的死亡，結構父子，“姐妹”，“母女”三組人物的關係，還有社會表達。幾次“刻意”的偶遇和擦肩而過，都讓我有點兒相信冥冥之中這些東西了。三組人物，三段式，前兩段標題即劇透死者名字，且同時發生。兩段令人猝不及防的意外死亡都契合於阿金癡迷的母題：無常之命運，偶然與厄運。前兩段的結構也與此前大為盛行的多線索交叉敘事異曲同工。第三段最終達成了兩兩和解的高揚結局，諒解與愛才是解決衝突和爭端的唯一途徑。整個故事有不少留給觀眾的空白，在情節劇的框架下，串聯起多種議題，如德國與土耳其的司法製度、移民群體內部的歧視與隔膜、庫爾德問題等等。前後對仗與照應也不少，最醒目的就是那兩架棺材分別上下飛機的鏡頭。(冰紅深藍

漫威粉別來尬黑亂評分，謝謝。

恩 可以看看 藝術電影的中上水平