徒有其表的希區柯克式電影，雖然有一個非常美妙的退行長鏡頭和閃回的高潮片段，但是沒有優雅的謀殺，或過程中的緊張與刺激；被冤枉的主角也沒有任何受難姿態，完全拋棄了作為觀影者的“偷窺”能動性；更讓我失望的是色情的直接裸露鏡頭，希胖懸疑的本質便是色情與罪惡的內在化，在這部電影裏完全沒有

最喜歡這種有神經質的小正太了 各種萌各種惡俗各種深得我心啊

友鄰： 『人的意誌形態往往來源於身處的環境，在城市在深山在沙漠在海邊在原始森林，時間久了自然會產生千絲萬縷的聯係，這種聯係慢慢轉變成思想深處層麵的情感羈絆，轉變或好或壞，都會從內到外潛移默化的改造一個人；有時顛覆與重構三觀並沒有多難，需要的也許不過是一場誘導自我否定的尊嚴摧毀。』 『洞穴一方麵是遠離社會文明的存在，一方麵又是人為劃出來的空間。男主角在社會那裏失去了身份，在洞裏卻又在純粹人為構建的生存鬥爭環境中憑借勞動獲得了一個身份。這裏便是作品對於人處境的定義所在：人的身份永遠是通過外界定義的，在社會裏因各種證明，在動力則作為失蹤人口通過他的原始性勞作。這種思想暗刻了納粹的哲學：工作使人自由。從積極的角度來講，死氣沉沉的沙子和象征生命力的水被並置。人總能在死裏找出生路，就像從沙裏贏得水源。』

每集最後總是給心頭上來一下子溫情親情啥的……正太的腐國口音

[狂凶記]是希胖作品列表裏毋庸置疑的一等作品，也是他後期經曆一係列成敗互見的心理學作品之後對於30/40年代懸疑路線的一次回歸。他對於凶手的性變態並沒有進行病理學的分析，而是拿它在劇情上作為無辜者的一個分身，又是一個控製與發泄性欲的對比。希氏對於觀眾的操縱再度明顯地表現為他對於敘述信息的精準把握，影片裏經典的兩次停止敘述的段落都用拉鏡頭成功引起了觀眾強烈的情感。此外作品在性行為與食物之間主動地建立起了聯係，被踩爛的葡萄，成麻袋的髒土豆，切不開吞不下的晚餐，這麽髒亂差的農貿市場裏，怪不得出產了這麽多的怪胎。