Nostalgia機製的戀物癖，藝術館僅僅是一個空曠的，等待賦予意義的空間，就像照片周圍純白色的牆壁，也即為何那張形如閃靈的“雙生”照片在影片中成為了一種修辭——實際上它不過是機械影像，以及對於機械影像的移情。 將這種空間的評論投放到兩個人身上，那麽就是《夜以繼日》，濱口龍介並沒有用一個懸疑性的故事線牽引起曖昧的主題，卻將之淹沒在日常的戀人絮語之中。 所以，一個“Female Gaze”的皮格馬利翁故事產生了，鳥居麥與亮平作為朝子阿尼姆斯的兩個外化投射。當皮格馬利翁敘事真正完成時，也就是她與她的阿尼姆斯在銀幕中隨麵包車的移動漸行漸遠時（這裏的運鏡有著它象征意義：朝子的阿尼姆斯從他身上離開。），鳥居麥身上非阿尼姆斯的方麵終於開始覺醒，闖入，作為構成衝突的代價。

一場原本計劃90天的戀愛談了15年，原以為是個“工具人”成了陪伴人生某個階段的“愛人”，科學家們後浪推前浪，人類對火星探索的腳步不會停止，NASA的火星探測車，SpaceX的載人飛船，依舊NO.1，依然“美人希”！

作為純粹的自由和超越性的化身的人如同魅影一樣，僅僅隻誕生於一次又一次地錯認中。因而麥隻能消失，麥也終將消失。而亮平才是一個真實的人，是愛的主體也是愛的客體，是一個存在投入與回響的對象。愛情要祛魅，必須要，愛情的祛魅意味著愛情的對象完整的呈現出來。

還可以，包袱65%能響，劇情差點意思。

有些漏洞，湊合看看就是了。