C / 精致的劇作概念（而非視覺概念）統領下是諸多不協調。開頭過於冷峻，與之後的強度差異太大，以至於沒有一個可墜入的情感點。後半段逐漸暈染開後表演又出了問題：哈內爾的許多微表情和肩部動作一眼就是套著戲服的現代人。動與靜之間好像切出了一條過於分明的界線，情感和身體隻在兩個同等僵硬的狀態間切換。好在時而還是有一些凝滯得足夠深入又能釋出速度的細膩時刻，比如開頭的奔跑，比如海報一段，比如女仆的“分娩”。但整體依然是過於粗線條的，和《卡羅爾》等差很遠。

我看著Katherine，竟覺得我也有些像她，但我斷是不敢與她相比。她怕對方沒有愛了，自己便絕不願多給一分，寧肯絕裂——而占是與她相當的對手。我想她也是離不開祖的，隻不過祖永不會離她而去，她便也無須考慮。“祖是底色，占是顏色。他們加起來才是生命。” 特呂弗故事講得節省，卻說盡這三人。

好看，迷人，美麗。從一開始就感覺到影片對「凝視」的強調：鏡頭內（極少的）男性的凝視顯得粗魯而突兀（船上一幕），而鏡頭本身的凝視則始終是十分女性化的（壁爐前的美麗裸體）——實在是不同尋常的觀影體驗——，結果到最後居然真有一個幾分鍾的長鏡頭來凝視Héloïse！幾乎沒有配樂（連出演職員表的時候都沉默），但鋼琴片段、篝火中的阿卡貝拉、最後的交響樂都極動人。《夏》一出就令我流淚。啊，覺得這些感受實在太好了，替直男們感到遺憾

#SIFF#整個放映廳都彌漫著【資本主義真淫亂&好羨慕他們仨】的氣氛！這部新浪潮僅次於四百擊最有名的電影甚至沒有任何討論或者評價開放式婚姻的打算，三人行的愛情故事到了現在已經是基本款【可惜還沒黑白時放的開】。新浪潮現在來看驚喜的永遠是清新卻又精巧的鏡頭構圖和表達能力。50年修複版非常完美

故事不錯，演員不錯，導演不錯