文本中將政治的角力轉換成人類最為親密的性關係，這就讓對影片的隱喻層次豐富了起來，無論是帶著冷戰思維去劃分左右，還是解讀為當下改革派和保守派的交鋒，小到兩人直接代表的階級差距，觀眾都能找到可以自洽的解讀方向。在這個基礎上，影片采用公路片的類型化模式去做戲劇衝突，在方便發展人物弧光的同時也豐富了背後的符號之間的互動。更難得的是片中還有如賈樟柯那樣的社會記錄（其實創作時間上也差不多），並且截取的是那些往往被忽略的小人物的記錄平行於敘事，這位卡隆日後拍攝人類之子和羅馬那種浮世繪一般的風格奠定了基礎。最喜歡的是片中的旁白，摒除了背景音的上帝視角，有時交待主線故事以外的信息，但是到關鍵的伏筆時卻顧左右而言他（在診所得知患癌旁白卻交待女主對自由的想象，以及掀起的馬桶蓋），觀影事後回想才恍然大悟。

預期過高了，冼村事件隻是一個開場背景，不是真實的凶殺故事發生地；口播新聞的質感太假，一個富商的回歸哪裏有地方新聞這麽報道？加上剪輯跳步，導致一直在出戲。

“生活就像大海的泡沫，要一頭紮下去。”那場三人旅行的回憶永遠留在了一片沙灘，無人知曉。Luisa死了，兩個男孩會花多少時間記得或者忘記她？也許在每個男孩的記憶中都有這樣一個女孩深埋在記憶深處，平時不敢輕易觸碰。死亡與青春，無解的話題。

小變態的粉絲可以選擇性觀看…主要villanelle太酷了而這部劇裏沒什麽性格…另外jodie comer好慘總是被監禁😂

抽取片段總是可以看出趣味，但是整體特別是後麵的部分又很看不進去。喜歡Losey的一些“怪異”的動作，讓他不至於得到一個類似“田園詩人”的稱號。然後禁不住在想，如果普魯斯特給他拍出來了，會是個什麽樣子。